Der erste Satz besteht aus einer Hand, die ein Quadrat mit der dicken Spitze eines blauen Markers zeichnet. Da dieselbe einzigartige Hand – sie gehört der Choreografin und Tänzerin Trisha Brown – das Quadrat in eine dreidimensionale Struktur verwandelt, sagt sie: „Ich habe mir zunächst eine Kabinenform vorgestellt. ”

Diese kurze, aber ergreifende Einführung in „Locus Trio“, die erste Arbeit an einem neuen digitalen Programm der Trisha Brown Dance Company, stammt aus der Fernsehsendung „Frames of Reference: Dancing on the Edge“ aus dem Jahr 1980 und versetzt uns sofort in Browns Kopf , das war ein witziger und wunderbarer Ort. “Es ist nicht gerade ein Würfel”, fährt sie fort. „Seine Höhe ist verlängert, um eine stehende Person aufzunehmen. ”

Und es war nicht genau real – es war unsichtbar. Innerhalb dieser imaginären Struktur, einem Gitter von Schichten, verhandelt ein Tänzer in „Locus“ (1975) den Aufführungsraum. “Locus Trio” (1980), einer von drei Tänzen, die in der Judson Memorial Church für die vom Joyce Theatre präsentierte virtuelle Staffel des Unternehmens gedreht wurden, beginnt eine Reise in Browns frühe Erkundungen der Bewegungserfindung. Der Film wurde Daniel Madoff in Konzept, Design und Schnitt zugeschrieben und enthält außerdem einen vierten Tanz, die elegante „Geometry of Quiet“ (2002), die 2017 im Joyce gedreht wurde.

Die Haupteinstellung in der Judson Church bezieht sich jedoch auf eine andere Zeit, als Brown Gründungsmitglied des Judson Dance Theatre war, des experimentellen Kollektivs der 1960er Jahre, das dazu beitrug, den postmodernen Tanz einzuleiten. Brown, 80, starb 2017.

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Es wird nicht nur ihr brillanter Verstand vermisst – wie sie sich die Struktur eines Tanzes vorstellen kann -, sondern auch ihre Bewegung: unbemannt und rutschig, aber äußerst präzise. Kein Körperteil wird ignoriert. In einem Interview von 1979 sagte sie der Choreografin und Filmemacherin Yvonne Rainer: “Ich bin immer auf der Suche nach dem, was wir ausgelassen haben – zum Beispiel nach der Rückseite der Knie. ”

In „Locus Trio“ (1980) navigieren Cecily Campbell, Kimberly Fulmer und Jamie Scott durch den Raum, während sie sich gleichzeitig und nach außen bewegen. Sie hocken sich auf den Boden und springen auf, schwanken und lehnen sich mit ihren Armen als Hebel, um einen nie endenden Impulsfluss zu erzeugen. Ihre Körper – raffiniert und butterartig – können tropfen und ausweichen, aber sie stürzen niemals ab.

In „Watermotor“ (1978) muss Marc Crousillat versuchen, Trisha Browns eigener Aufführung des wilden Solos gerecht zu werden. Gutschrift. . . Daniel Madoff

In dem üppigen, wilden Solo „Watermotor“ (1978) hat Marc Crousillat – so fein ein Tänzer wie er ist – viel zu tun. Momente vor seinem Auftritt sehen wir, wie Brown eine Version des Werks in einem anderen Ausschnitt aus „Frames of Reference“ tanzt, in dem sich ihre Präzision und Lockerheit, zwei scheinbar widersprüchliche Eigenschaften, auf natürlichste Weise vermischen.

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Crousillat macht mit seinem zotteligen Haar und den kräftigen Gliedmaßen eine beeindruckende Figur, als er dem Solo sein eigenes Gefühl der Unregelmäßigkeit verleiht, das von Bildern aus Browns Kindheit inspiriert wurde. Darin ist er impulsiv – tänzelt, galoppiert und tritt ein Bein mit Gewalt nach vorne, nur damit es sich beim Fallen in seinem Gewicht festsetzt. Aber hier und in “Locus Trio” besteht die Tendenz, dass die Kamera beschäftigt wird, plötzlich hinein- oder herauszoomt und den Tanzfluss unterbricht.

Von links spielen Cecily Campbell, Kimberly Fulmer und Scott Browns „Locus Trio“ (1980) und navigieren durch den Raum, während sie sich gleichzeitig bewegen. Gutschrift. . . Daniel Madoff

Es stört auch „The Decoy Project“, das von Carolyn Lucas, der assoziierten künstlerischen Leiterin der Gruppe, und Scott, zu dem auch die Kollegen Campbell, Fulmer und Amanda Kmett’Pendry sowie die Gasttänzer Hadar gehören, konzipiert wurde Ahuvia, Raven Blue, Jennifer Payán und Hsiao-Jou Tang. In dieser Arbeit tragen die Tänzer im Gegensatz zu den anderen Masken.

“The Decoy Project” ist inspiriert von Browns bahnbrechendem “Glacial Decoy” (1979), ihrer ersten Arbeit für das Proscenium, in der vier Tänzer auf eine Weise über die Bühne streichen, die den Eindruck erweckt, dass mehr in der Arbeit steckt. Im Laufe der Zeit hat Brown selbst die Choreografie von „Glacial Decoy“ neu konfiguriert, um sie an verschiedene Räume anzupassen. 1980 schuf sie eine Version davon für eine Aufführung in der Crosby Street 55; Sie arrangierte auch eine Version davon für WNETs “Dance in America” ​​-Serie in einer Sendung mit dem Titel “Beyond the Mainstream”, die im selben Jahr im öffentlichen Fernsehen ausgestrahlt wurde.

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Das neue Arrangement, das im Programm als “eine Verbindung zwischen einer Adaption der für WNET erstellten Arbeit Trisha und der ursprünglichen” Glacial Decoy “-Form” beschrieben wird, beinhaltet Ein- und Ausgänge von beiden Seiten des Rahmens, während mit der Tiefe des Raums gespielt wird.

Während es manchmal herrlich dahingleitet – in einem denkwürdigen Moment krachen Scott und Tang mit der Brust zuerst ineinander – wirkt die Gesamtpräsentation schwindelerregend, wenn die Kamera die Perspektive wechselt. Bei „Glacial Decoy“ geht es darum, die Breite der Bühne zu sehen. Manchmal fühlt sich „The Decoy Project“ aufgrund seiner Bearbeitung und seiner Blickwinkel gezwungen, mühsamer als reibungslos.

Aber für die Tänzer ist es sehenswert. Die erweiterte Besetzung wurde als Reaktion auf die Pandemie eingesetzt; Es war eine Möglichkeit, mehr Tänzer ins Studio zu bringen. Zu sehen, wie sich diese verschiedenen Körper in Browns choreografisches Netz hinein- und herausbewegen, spricht für Entschlossenheit, Freude und Grit – es tanzt in schwierigen Zeiten.

Trisha Brown Dance Company

Bis zum 12. Mai bei JoyceStream; Freude. org

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